【北京】旅德钢琴家于添锴《时间的尽头》钢琴独奏音乐会

时间：2026年8月14日 19:30

场馆：五棵松·爱乐汇艺术空间·都市音乐厅

演出时长：约90分钟，以现场演出为准

选座方式：联系在线客服选座

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时间并不总是向前流动 有时，它会停驻；有时，它会缓慢消散；有时，它甚至会在某个瞬间突 然失去意义 斯克里亚宾晚年的音乐始终徘徊在这样的边界之上 光、火焰、梦境、狂喜 ——所有事物都在不断远离现实的轮廓，向着某种无法命名的存在升起 音乐不再描绘世界，而试图抵达世界之外。

【曲 目 单】

亚历山大·斯克里亚宾（Alexander Scriabin，1872–1915）

1 《两首诗》Op.32· 第一首：升F大调（Andante cantabile） · 第二首：D大调（Allegro） 

2 《第四钢琴奏鸣曲》Op.30 · 第一乐章：Andante · 第二乐章：Prestissimo volando 

3 《两首舞曲》Op.73 · 第一首：《花环》（Guirlandes） · 第二首：《幽暗的火焰》（Flammes sombres）

4 《第七钢琴奏鸣曲》Op.64《白色弥撒》 

Sonate No.7 "White Mass"

—— 中场休息 Intermission ——

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797–1828）

 5 《降B大调钢琴奏鸣曲》D.960 

· 第一乐章：Molto moderato 

· 第二乐章：Andante sostenuto

 · 第三乐章：Scherzo. Allegro vivace con delicatezza

 · 第四乐章：Allegretto ma non troppo 

（演出曲目及顺序以现场为准）

【曲 目 介 绍】

如果说音乐是一门关于时间的艺术，那么舒伯特与斯克里亚宾或 许站在这门艺术最遥远的两端。 本场音乐会以上半场斯克里亚宾、下半场舒伯特的结构展开。 从《两首诗》Op.32 开始，斯克里亚宾的音乐便逐渐脱离现实，时间脱 离了线性的轨迹。旋律不再承担叙事的功能，和声也不断逃离归属感所 带来的稳定。音乐仿佛悬置于某种持续变化的状态之中，既无法停驻， 也拒绝抵达。 到了晚期作品《两首舞曲》Op.73 与《第七钢琴奏鸣曲"白色弥撒"》，斯 克里亚宾几乎彻底抛弃了传统意义上的音乐叙事。和声不断游离，重力 逐渐瓦解，在他的想象中，音乐更是一种通往永恒时间的尝试。 而在音乐会下半场，舒伯特最后的钢琴奏鸣曲 D960 呈现出另一种截然不 同的时间观。 创作这部作品时，舒伯特已接近生命终点。与斯克里亚宾自我献祭般的 姿态不同，D960 中的一切都显得平静而辽阔。那些漫长的旋律、遥远的 低音、不断延展的呼吸，使时间仿佛被无限拉长。音乐不再向某个终点 奔赴，而是在宁静之中缓缓展开。面对终结，舒伯特没有反抗，也没有 逃离，而是在有限的生命中凝视无限。 一个试图超越时间，一个存在于时间。 在斯克里亚宾与舒伯特之间，相隔近一个世纪，却共同触及了同一个命 题：当时间逐渐失去意义之后，人将如何面对自身的存在？ 《时间的尽头》并非关于终结，而是关于时间消失之后仍然留存的事物 ——记忆、光、沉默。